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已经沉寂很久的美国版《突袭》几天前传出新动态,《变型金刚》系列电影的导演迈克尔·贝将加盟剧组。

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电影表示了代代传授继承的概念,叙述了中华人的共同体的精神延长下去。它没有限制在某一尤其指定时期或社会中,而是用长城的概念,将这种传授继承放大到了中中文明层面,让它变成了一种通用的人的共同体性。毫没有疑问问,这一层历史性厚重的表示,必然来自于《霸主别姬》《荆轲刺秦王》等作品的导演的陈凯歌。它描述了战争,但不同于很多电影的表示,容易将战争带入高大化的传播式倾向,对战争中的行为做整个的高大化处置,但也没有像另外一些电影一样通篇反战、揭露战争的不准确——例如奥利佛斯通的越战三部曲、库布里克的《全金属外壳》,让军人对战争行为产生自我怀疑,甚至于对战争产生惊慌害怕,否决战争发动的意义。
在电影中,也有很多镜头表示了各个队伍的协同打仗战术,有的三人一组游走冲锋,有的在高处压制对方的高塔据点。各司其职,实际上打得相当有章法。
71年前,一群热血青年跨过鸭绿江,入朝对抗美军侵略,鏖战百万“联合国军”。在长津湖零下四十摄氏度的战场,用生命铸就了“冰雕连”神话。

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作者假期两次特地的看电影《长津湖》在这以后想写点观后感,但是由于国庆节,拖稿甚是严重,以至于今。
可实际上稍微了解一些历史背景就会发现,当时我军的实际装备低于国军,国军的装备大层面上又低于日军,而在立体战争中,日军的装备和活力又被美军碾压。

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而《长津湖之水门桥》很有有可能是一次聚焦性的描画,把一场关键战役,完整呈现给观众,故事性有可能会更强。

电影《长津湖之水门桥》总制片人于冬表示:“电影《长津湖》作为一部歌颂志愿军战士、宏扬伟大抗美援朝精神的作品,激荡着全社会的热烈地爱自己的国度热情,《长津湖之水门桥》将会延长下去这样的感情和心境,同时也全方面升级并尽量尽量超越前作”

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观众对《水门桥》的希望视界,应该靠近于南斯拉夫的电影《桥》(1969)。《桥》放弃历史诗性的追求,聚焦于游击队员怎么样炸毁德国人重兵防守护卫的大桥。观众能在这个过程中领略经过的一波三折、惊心动魄,也能感动于游击队员的大智大勇、前仆后继。比较而言,假设《水门桥》不是心怀过高的叙述物质野心,过分追求巨大叙述物质的壮阔,砍掉这些个瘦弱而突兀的支线,将经过重心放在怎么样炸桥上面,经过的凝聚力和观赏性会有质的提升。